《窥视印度》 妹尾河童 ZT

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——对很多人来说，阅读和旅游，都是一生的节目。在旅途中，阅读积累跟不上时那种心虚是很沮丧的。旅行书摘，为您介绍值得一看的旅行书籍，让您体会别样的旅行方式。
“我们每个人都有机会出去走走，但是，在许多浮光掠影、走马观花的行走之后，看到一个人如此精细地讲述他在旅行中的发现，你会感叹，自己的旅行太过匆匆。”

《窥视印度》，一本有趣的书。有趣的书是个有趣的人写的，这个有趣的人叫做妹尾河童。

妹尾河童是日本著名的舞台设计大师，在1978年和1983年两次到印度旅行，为了把他感受到的印度原原本本地告诉给亲朋好友，撰写《窥视印度》。书中按照旅行的时空顺序，详细地记录下沿途令他感到新鲜好奇的一切。他的书里，其实最吸引人的，也是在别人的书里读不到的，是他对细节的描绘。大到一个城市、一座宫殿、一处遗址、一项制度或者传统，小到一张钞票、一个人全身上下的琐琐碎碎，都记录在案。也就是他自称的“窥视”。 有趣在于，他可不是全凭文字描述，而是插入许多手绘素描插图，是真真正正的绘本——全是老先生自己画的，像一份负责的产品说明书般，事无巨细地把他观察到的每个细节呈现给读者。

这位七十多岁的日本小老头，真的是个可爱的家伙。到了向往已久的印度，不顾众人殷殷告诫，喝生水、吃路边摊、净往高处爬，不怕拉肚子、脱水、感冒，拚了老命只为多看看印度的不同面貌。他的好奇心简直旺盛得过分，比如家人和朋友在旅行前约定他“不准跳入恒河”，不过，既然都到了……他进了水中，旁边人示意他以河水漱口，“可是……实在没勇气尝试”，到了夜里，“不知是湿婆神惩罚我懦弱还是其他原因，突然觉得肚子阵阵剧痛，痛到哀哀叫不打紧，还腹泻得厉害”，第二天早上痛止住了腹泻未歇，他居然“用卫生纸塞住就出门去了”，在外边东逛西逛，“都已经举步维艰了，我的好奇心却丝毫没有减退的迹象，真是伤脑筋呀”，他自己很感叹地说。

到了德里，下了车，车站里人潮汹涌，有些人却躺在地上阻住了人流的前进，“居然在这种地方也能睡……于是，我也将行李放下，试着躺地上看看。”——这个，实在只有他才能做到。

有趣的人才能写出有趣的书。所以，在他手绘的插图里，其孩童般的好奇心跃然纸上。你能看到市井生活的方方面面，它们构成了一幅很迷人的印度风情画：街上的露天茶店，小杂货铺，烙饼摊，物品保管店，朝拜的穆斯林，恒河里沐浴的信徒，制陶工人等等。比较离谱的是，他居然给自己住过的所有酒店房间都画了幅俯瞰图，还详细标明房间温度和颜色，在坐火车的时候他也画出每个车厢的俯瞰图和侧面图。想想看有多滑稽吧，一个小老头儿在炎热的天气里坐在火车上却一刻也闲不下来，拿着卷尺东丈西量然后埋头画啊画，直到把身边的人都吸引过来……

河童曾经在一次访谈中提到对旅行的看法。他认为许多人习惯把自己的价值观带到国外去衡量事物，但这样却会无法得知当地特有的文化。在这种观点下，河童强调“与异文化的遭逢”：所谓的旅行，就是为了探寻未知而出发的移动。

正因为是“未知”的旅程，再加上凡事追根究底的好奇心，河童在行前可是花了许多工夫准备。因此，他可以从印度建筑、艺术、风土民情背后，梳理出结合了历史、社会制度、宗教、经济等方面的观察，而不是只凭双眼所见，得出浮光掠影的印象。他由南到北造访印度十八个城市与地区，辽阔的大陆所独有的林林总总，都经由他极力贴近庶民生活的观点与丰富的设计素养，一一呈现读者面前。

可是，河童并不以此对印度骤下断语。在到过印度之后，他非常同意朋友所说的：“印度的面貌是什么？你问一百个人会得到一百种说法。但就算把它们都加起来，也不能说那就是印度的全貌。这就是印度有意思的地方。随着每个人感受方式不同，明明是同一事物看起来却天差地别，印度也会随对象而呈现或隐藏它的各种面貌。而且，造访者和印度气味相不相投也有关系......到底会看到什么，还真是因人而异呢。”

因此，在日本“亚洲热”的众多印度相关书籍中，《窥视印度》被誉为“印度的决定本！”也就不难理解了。

来看妹尾河童吧。他使人相信，纯朴的素描可以展示别致的魅力，游记也可以画得有趣。他的眼睛就是一部无需更换存储卡的数码摄像机，记录他旅行中的所见所闻，然后又用那双颇具天赋的手绘出精细的素描，还原那些或精妙或普通的人和事物。

来看《窥视印度》吧。因为它是一种用天赋和好奇心带来的收获。
能共享这种收获也算是一种幸福吧。

作者简介：
妹尾河童
日本当代具代表性的舞台设计家，1930年生于神户，1954年因舞台设计而崭露头角，此后活跃于戏剧、歌剧、芭蕾舞、音乐剧、电视等表演艺术领域，曾获“纪伊国屋演剧”、“山多利音乐”、“艺术祭优秀”、“兵库县文化”等众多奖项。

妹尾河童其它作品：
《河童旅行素描本》、《窥视日本》、《窥看河童》、《窥看欧洲》、《工作大不同 》《厕所大不同》等。