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楼主: 长亭古道

西方古典音乐进阶,收集帖

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发表于 2010-11-15 14:02:47 | 显示全部楼层
顶一个,干活儿伴奏曲。
据说收拾家的时候听的话,效率能提高。
发表于 2010-11-15 23:56:41 | 显示全部楼层
长亭,啥时候拿硬盘过来吧
 楼主| 发表于 2010-11-16 00:48:19 | 显示全部楼层
原帖由 938fg8 于 2010-11-15 14:02 发表
顶一个,干活儿伴奏曲。
据说收拾家的时候听的话,效率能提高。


哈哈,原本用来在party,舞会上的曲子,被你这么穿着围裙,拿着扫把在阁楼里拖地的用法,巴赫要是知道了,肯定要拍手叫好了。
 楼主| 发表于 2010-11-16 00:49:47 | 显示全部楼层
原帖由 hutari 于 2010-11-15 23:56 发表
长亭,啥时候拿硬盘过来吧


恩,圣诞聚会的时候,我一定把你的收藏全部搞到我的硬盘里。
 楼主| 发表于 2010-11-16 09:19:01 | 显示全部楼层
《勃兰登堡协奏曲》 第一套协奏曲 第二乐章

第二乐章都是抒情的慢板乐章。这里即有沉思、忧伤情绪又有充满诗意田园画卷。聆听这一乐章,不求在音乐中得到什么,只需放松身心,享受缓缓流过的音乐时光。

 楼主| 发表于 2010-11-22 16:30:32 | 显示全部楼层
最近几天比较懒惰。

继续《勃兰登堡协奏曲》

 第一套协奏曲 第三乐章
 



[ 本帖最后由 长亭古道 于 2010-11-22 16:35 编辑 ]
 楼主| 发表于 2010-11-24 09:44:27 | 显示全部楼层
这帖子其实是为我自己开,因为上班可以偷着听音乐,所以就细水长流,日积月累。

继续巴赫的《勃兰登堡协奏曲》

第一套协奏曲 第四乐章

 楼主| 发表于 2010-12-2 09:38:49 | 显示全部楼层
继续巴赫的《勃兰登堡协奏曲》

第二套协奏曲 第一乐章


第二套,F大调,BWV1047,乐器编制:主奏:小号、长笛、双簧管、小提琴各一(创作这首作品时,巴赫考虑到克腾的音乐班子中技巧出众的小号手约翰. 路德维希.施里贝尔,他用的是一种高音小号,而这里的长笛指的是直笛)。协奏:弦乐合奏,数字低音。此曲共3个乐章:1.快板,在低音波壮音形上,呈现富 节奏感的主题,主奏小提琴奏出的主题与之交互缠绕,然后由双簧管、长笛、小号呈阶梯式依次转移,全乐章多次转调,饶有情趣。2.行板,此乐章为长笛、双簧 管、小提琴与数字低音的合奏,由小提琴-双簧管-长笛,再小提琴-双簧管-长笛-双簧管依次以卡农的方式表现,多少有些沉思的意味。3.非常快的快板,略 呈谐谑风格的主题,依次由小号、双簧管、小提琴、长笛、小号以赋格方式一边转调,一边应答,这一乐章为巴赫常用的赋格与奏鸣曲的混合形,协奏只负责伴奏, 不演奏主题。



[ 本帖最后由 长亭古道 于 2010-12-18 13:16 编辑 ]
 楼主| 发表于 2010-12-2 09:45:19 | 显示全部楼层

音乐故事:勃兰登堡协奏曲(巴赫)

在巴赫浩如烟海的作品中,可以找到除歌剧之外的任何曲体,协奏曲也是其中的重要组成部分。巴赫的存世作品有一千多部,协奏曲仅占21首,数量并不算丰饶,但是列举巴赫的代表作,即使把目录压缩到很短,《勃兰登堡协奏曲》也会赫然在目。

       1717年到1723年之间,巴赫在克腾的小宫廷里担任乐长。克腾是一个没落的小城邦,领主是有王储身份的利奥波德。克腾公爵年轻有修养,会拉古大提琴和小提琴,会弹古钢琴,而且能唱男低音。克腾公爵的音乐素养已超出了音乐爱好者的水平,几乎够得上职业水平。他的宫廷乐队由18位乐师组成,按照利奥波德信奉的加尔文新教的教堂仪典,并不需要很大规模的圣咏合唱,所以乐队的主要任务不在宗教音乐而在世俗音乐,尤其注重器乐,这就要求乐师们应该具有较高的器乐水平。克腾公爵搜罗来的乐师个个技艺精良,公爵本人又热爱音乐,这使巴赫对克腾乐长的位置很满意。然而,为了辞去旧职就任克腾新职,巴赫竟被抓进监狱关了将近一个月。

巴赫在来克腾之前,曾在魏玛宫廷任唱诗班指挥和风琴师。魏玛公爵的贵族脾气非常怪僻,又善独断专行,听不进任何不同意见。摊上这么一位主子已然不好伺候,偏偏老公爵的继承人奥古斯特却是个不逊之徒,不看脸色高低,专爱议论宫廷事务,他是魏玛公爵的侄子。奥古斯特和公爵之间的关系注定是摩擦不断,双方又各不相让,这使处在夹缝中的下属们感到很为难。巴赫却处之若素,他的职责里有一项是教奥古斯特弹羽管键琴,两人相处自然较多,有时巴赫干脆就住在奥古斯特的宫中。当老公爵与继承人之间的矛盾演变成公开对立之后,公爵下令所有的乐师不准为奥古斯特服务。巴赫竟置若罔闻,仍然与奥古斯特过从甚密,为他奏乐,教他作曲,还在他的生日写了一部康塔塔,做为贺礼。巴赫的做法在老公爵眼里简直就是倒行逆施,于是在乐长的职位空出来的时候,他不聘用巴赫,而是另外请来替续者。这对巴赫无疑是个经济上的损失,招得巴赫也犯了倔脾气,他食人俸禄,竟连一首曲子也不给主人写。

       僵局一时难以收拾,恰好此时克腾的宫廷乐队指挥席位出了空缺,克腾公爵的妹妹正是奥古斯特的妻子,奥古斯特便介绍巴赫到克腾去任职。巴赫一向魏玛公爵提出辞呈,老公爵立即就想到是侄儿在暗中调处,他大发雷霆,下令把巴赫关押起来,理由是"大逆不道,要求离职"。巴赫自知无罪,所以也不怕,关了二十多天,公爵知道师出无名,只好把巴赫放了。

       在克腾工作的六年多时间是巴赫心情比较愉快的日子,在这里他完成了他毕生最主要的作品《平均律钢琴曲集》的第一卷,还有就是《勃兰登堡协奏曲》。克腾的利奥波德公爵待巴赫为上宾,克腾乐队也是一班出色的音乐家,对音乐的共同爱好激发了巴赫的创作热情,在克腾的日子里他的作品数量很多,但是大部分都已遗失,从《勃兰登堡协奏曲》里可以看出巴赫饱满的情绪和自然奔涌的艺术灵感。

       《勃兰登堡协奏曲》共有六首,分别为不同的乐器所写,当初巴赫把这六部协奏曲凑在一起献给勃兰登堡选帝侯时只把它叫做《六首不同乐器的协奏曲》,并附有一篇法文写的献词,与巴赫写的这类献词一样,字里行间极尽卑微与谄媚,与巴赫的性格判若两人,这也许是巴罗克时期的文风所致。

巴赫在1719年陪同主人利奥波德公爵到柏林去提取新完工的钢琴,在柏林拜会了大选帝侯克里斯蒂安·路德维希,选帝侯有幸听了巴赫精彩的演奏,他叹服巴赫 的技艺,并请巴赫为自己写些乐曲。回到克腾以后,巴赫迟迟没有为选侯殿下那"无比仁慈的吩咐"动手作曲,只是在两年半以后,才呈献上六首协奏曲。经考订,这六首协奏曲里至少有五首不是应制之作,它们原来都在克腾演奏过,巴赫只是在一批旧作里挑选出来精心誊抄之后献给勃兰登堡选帝侯的。这批乐谱送到勃兰登堡 选侯手里便被束之高阁,从来没有排练演奏过,直到13年后侯爷过世。选帝侯死后,为了公平地分割遗产,所有物品都被估价保存,《六首不同乐器的协奏曲》被划入不重要作曲家一类,归堆论价,其价格是40个芬尼,以现在的币值论,约合三块钱人民币。《六首不同乐器的协奏曲》直到一百多年以后才在勃兰登堡档案室里发现,《勃兰登堡协奏曲》这个沿用至今的标题是19世纪发现手稿时加上去的。

       《勃兰登堡协奏曲》的音乐风格是德国式和意大利式兼而有之,其中有三首曲体完全采用了维瓦尔弟的快、慢、快三乐章形式,巴赫在写协奏曲时似乎很乐于采用这种从意大利传入的体式。《勃兰登堡协奏曲》创作的年代较早,协奏曲本身还没有进化成一件独奏乐器与乐队之间展开呼应竟奏的模式,还保留着大协奏曲的方式,即一小组独奏乐器与乐队之间的应答,所以在欣赏这六首协奏曲时找不出某一件完全独立的乐器。《勃兰登堡协奏曲》的独奏组乐器包括小提琴、长笛、双簧管、单簧管、小号、古钢琴,各首中的独奏乐器组全不相同,有两首完全没有标出独奏乐器,可见巴赫写这些协奏曲并不在于挖掘各种乐器在乐队中担任独奏的潜力,而是注重于交响性作品的主题表现力。巴赫时期的管弦乐队配置还没有形成宏大整严的规模,所以《勃兰登堡协奏曲》乐队编制最多只有13人。现在演奏巴赫作品时往往任意扩大乐队编制,使音乐失去了巴赫的本来面貌,由室内乐队演奏则要更接近作品的本色。《勃兰登堡协奏曲》中使用的一些原型乐器经过进化以后已经不见于今,如古小提琴、古大提琴、尖声小号、羽管键琴,用现代乐器演奏,气氛也不尽相同。

       《勃兰登堡协奏曲》中较为辉煌的是第二首,这首协奏曲的独奏乐器组用了长笛、双簧管、小号、小提琴,由于小号的加入,音乐呈现出金色的辉煌。巴罗克时期的小号是未加滑管或孔键的自然小号,由于号身上没有改变音高的装置,演奏者就在起吹的极高音区寻找更多的泛音,以适应音乐的要求。在高音区上吹奏使小号的音色更加嘹亮高亢,很威严很辉煌,这种小号也被称做尖声小号。巴罗克时期的小号手全凭嘴上功夫和腹中气息控制音高,吹奏难度很大。现在演奏《勃兰登堡第二协奏曲》用的小号是F调的特制小号,它已经不再具备巴罗克小号高亢的音色了。

       《勃兰登堡协奏曲》融合了意大利协奏曲的热情欢快和德国音乐的冷静均衡,整体表现出一种理性与欢乐向上的人文精神。巴赫与克腾宫廷的乐师们志同道合,与克腾公爵也相处融洽,所以他在这个时期的作品写得朝气蓬勃,同时也写出了一些对大小调体系深入研究的实验性作品。
发表于 2010-12-2 11:13:32 | 显示全部楼层
什么世道啊,辞职也有罪。

喜欢看这些背景故事,期待后续。

[ 本帖最后由 938fg8 于 2010-12-2 11:14 编辑 ]
发表于 2010-12-7 09:04:38 | 显示全部楼层
顶一下

手里有 >1500 张正版CD的人飘过......

最近下了订单那套RCA出的海菲兹全集,全套一共103张
12月21日正式出版
极度期待中ing......  

BTW,Amazon比HMV便宜,以前一直都没有发现,亏大了
 楼主| 发表于 2010-12-7 09:37:49 | 显示全部楼层
原帖由 popipig 于 2010-12-7 09:04 发表
顶一下

手里有 >1500 张正版CD的人飘过......

最近下了订单那套RCA出的海菲兹全集,全套一共103张
12月21日正式出版
极度期待中ing......  

BTW,Amazon比HMV便宜,以前一直都没有发现, ...


让我联想到大房间,好音响....还有每个发烧友会娓娓道来的故事,呵呵。

继续贴勃兰登堡协奏曲》第二套协奏曲 的第二乐章


 楼主| 发表于 2010-12-8 11:53:57 | 显示全部楼层
每日更新

勃兰登堡协奏曲 第二套协奏曲 的第三乐章

 楼主| 发表于 2010-12-14 10:40:29 | 显示全部楼层
勃兰登堡协奏曲 第三套协奏曲 第一乐章


第三套,G大调,BWV1048,乐器编制:小提琴、中提琴、大提琴各3、数字低音乐器。这一首是突破形式的合奏协奏曲,主奏与协奏无区别,各乐器互为呼 应,突出回声效果。共两个乐章,其间以佛里吉亚终止的的两个和弦连接。两个乐章是:1.中庸的快板,主题明亮地由齐奏奏出,以后各乐器将动机分割,以问答 的方式在进行组接。发展部先以小提琴弱音奏分散和弦,主题再度呈现,分散和弦与主题动机交替,以反复来逐渐接近结尾。2.快板,由各自反复的两个部分结 成,选用了吉格舞曲节奏,不断的在呈示中反复与转调,形成富有活力的和声及曲折环绕的旋律交织。



[ 本帖最后由 长亭古道 于 2010-12-18 13:14 编辑 ]
 楼主| 发表于 2010-12-14 11:17:57 | 显示全部楼层
原帖由 938fg8 于 2010-12-2 11:13 发表
什么世道啊,辞职也有罪。

喜欢看这些背景故事,期待后续。


恩,那就补上一段维瓦尔第的。

维瓦尔第的父亲乔瓦尼·巴蒂斯塔·维瓦尔第(Giovanni Battista Vivaldi,1655-1736)十岁的时候离开布雷西亚到威尼斯,并在那里成为一名理发师。他和当地姑娘卡米拉·卡里吉奥于1676年结婚,育有9 个孩子。安东尼奥为长,其出生当天据说还出现了地震。1685年乔瓦尼成为圣马可大教堂的小提琴手;他是一个成功的小提琴手,并且因为其西西里亚联会会员的身份,在威尼斯的音乐界迅速赢得名声,还被认为是一名出色的炫技小提琴家。安东尼奥自小就不输其父,年纪轻轻就能代替父亲上演。他的音乐理论可能来自于乔瓦尼·列坚齐(Giovanni Legrenzi)。但这又显得不太可能,因为列坚齐在1690年去世,当时维瓦尔第才12岁。
  维瓦尔第在15岁的时候即行剃发并且接受了首次世俗圣职仪式,但当时这并不表示他已当神父,只是为了稍微提高一下自己的社会地位。当他18岁时接受更高一级的圣职(副助祭)时,维瓦尔第才立下心当神职人员。他在附近的两个教区接受了神职教育(神学)并毕业。25岁时,维瓦尔第成为神父。
  接着他就当上了S. Maria della Pietà教堂的神甫,并且在教堂属下的女童音乐学院中当小提琴教师。
  维瓦尔第在那里读了一年半的追思弥撒之后就永远放弃了神职工作,但他依然持有神父的地位。在后来的一封信中他写到自己是因为健康状况而辞去教堂职务的(他写到“strettezza di petto”,意为胸闷,可能为心绞痛,也可能是哮喘)。但最近研究表明,他可能是出于个人原因,或心理方面的不适。一方面他的作曲工作让他没有时间去分心,另一方面教堂职务带来的收入对他来说也不是那么的重要了。
  根据他在威尼斯的皮耶塔医院(Ospedale della Pietà)的收入单据来看,维瓦尔第在此之后不但是小提琴,还是抒情维奥尔琴跟大提琴教师。还有逸闻说道他还演奏羽管键琴。
  他从父亲那边遗传得来的头发颜色使得他被称为“红发神父”。很多威尼斯人不晓得维瓦尔第,却知道红发神父。
  维瓦尔第指导着Ospedale della Pietà的少女乐团,开始作为不同弦乐组的教师,后来则是代理指挥。乐团很快就赢得了美名,吸引了很多意大利的旅游人士前来。而维瓦尔第的小提琴协奏曲和奏鸣曲就是大部分为Ospedale而写的,作为宗教仪式上的配乐。维瓦尔第在这个职务上一直服务到1716年(其中有一段时间间断1709年2月到 1711年9月)。接着他就被任命为“Maestro dei concerti”(音乐会大师)。
  在威尼斯发表两部奏鸣曲集(12首三重奏鸣曲 op.1 和 12首小提琴奏鸣曲 op.2, 在1705和1709年付梓)之后,维瓦尔第发表了协奏曲集“L'Estro armonico”(和声的灵感)op.3(1711年印制),这部作品为他赢得了欧洲范围内的名声。直到1729年他共写有12部曲集,打op.3后都在阿姆斯特丹印制。其中有12首协奏曲 op.8(1725)Il cimento dell'armonia e dell'inventione(和声与创作之争),当中前四首即是著名的“Le quattro stagioni”(四季)。
  早在Ospedale della Pietà任职时维瓦尔第就已经开始了歌剧创作,其第一部歌剧Ottone in villa于1713年在维琴察首演,之后到173926年间他写有歌剧达50部。在此之后,维瓦尔第除了Ospedale della Pietà的职位外,日益频繁地担任维琴察圣安格洛剧院的主持。
  后来在威尼斯维瓦尔第有了争执,他决定1718年迁到曼图亚,供职于地主飞利浦·冯·黑森·达姆斯塔德(1671-1739,路德维希六世之子,伊丽莎白·阿玛莉(Elisabeth Amalie)之侄,也就是斐迪南三世之妻埃列诺拉(Vgl. Titelblätter zu den Opuswerken X und XII: “...S.A.S. Il. Sig'r Principe Filippo Langravio d'Hassia Darmstadt”)的母亲。他在那里主要是当音乐会主持和创作歌剧。1721年他多次在罗马逗留,两次在教宗面前演奏,因此赢得了大量的歌剧和宗教音乐的委托。1726年他以圣安格洛剧院音乐总监的身份返回威尼斯。这一次,身为作曲家和提琴演奏家的他在那里赢得了全欧洲人的敬仰,甚至是很多音乐家朝圣的对象。在此期间他认识了16岁的女歌手Anna Giró,后者陪伴他进行游历。
  维瓦尔第的漫画,P.L.Ghezzi(1723)1730年左右他发生了风格转变,从以前的巴洛克风格转到优雅的风格,但这种风格的作品却不怎么受欢迎。因此维瓦尔第在63岁的时候迁往维也纳,想寻求查理六世的支持。但查理六世却于1740 年10月去世。当时维瓦尔第的健康也不见得比国王强多少,到达维也纳后一个月即1741年7月28日,他就逝世了。这位名满天下的作曲家就这样无声无息的过世了,他的简陋的墓地位于卡林迪亚,现在维也纳技术大学(卡尔广场)之所在。
 楼主| 发表于 2010-12-15 09:49:43 | 显示全部楼层
勃兰登堡协奏曲 第三套协奏曲 第二乐章


 楼主| 发表于 2010-12-16 09:37:33 | 显示全部楼层
勃兰登堡协奏曲 第三套协奏曲 第三乐章

 楼主| 发表于 2010-12-18 10:05:36 | 显示全部楼层
勃兰登堡协奏曲 第四套协奏曲 第一乐章


第四套,G大调,BWV1049,乐器编制:主奏小提琴、直笛各2。协奏:弦乐合奏、数字低音(管乐不加入)。这一首是这套协奏曲中最为轻快的一首,随后 有小提琴带入新的动机,这一乐章中间部分是独奏小提琴激动人心的快速进行。2.行板,复合三段体,但各段没有明显的区分,充满装饰性的沉思气息。3.急 板,是由赋格曲与意大利协奏曲的有机结合,其中小提琴华彩与优秀的赋格结构的交织可谓精美绝伦。

[ 本帖最后由 长亭古道 于 2010-12-18 13:17 编辑 ]
 楼主| 发表于 2010-12-20 10:35:42 | 显示全部楼层
勃兰登堡协奏曲 第四套协奏曲 第二乐章

直笛的声音如田园牧歌般。

 楼主| 发表于 2010-12-21 09:45:23 | 显示全部楼层
勃兰登堡协奏曲 第四套协奏曲 第三乐章

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