ZT 『蜷川実花』 颜色就是我按快门的触发点

冷奴

每当提及蜷川実花（Mika Ninagawa）这个名字，梦幻般的色彩总会实时在脑内浮现，影像永远似真又似假，感觉像在造梦。蜷川应该是当代最重要的日本女摄影师之一，她经常与各时尚品牌合作。在这名女摄影师的第五次上海之旅中，再次向我们展示了其缤纷的影象世界。

活跃的跨媒介摄影师

       拥有一位当导演父亲（蜷川幸雄）的蜷川実花孩童时的回忆当然比一般的小孩子独特，尤其在对影像与视觉的触感上。“我出生在日本的东京，很喜欢这里，游走在这个城市，灵感也特别多。”蜷川的作品，主要可分为两大类，静物的和人物的，“我拍的东西都是真实的，我不太喜欢特别设置所拍摄的东西，因为这样拍出来往往不够自然，所以我是比较喜欢拍静物照片的。花的朝开夕凋、金鱼短暂的生活，都令我觉得很感动，所以我特别想捉紧它们生活中的一刻，把这种生命的感觉留下来。而那些照片里灿烂的颜色，令真实与虚幻的界线显得含糊，就是我最喜欢的感觉。”

      静物照是真实的取材，人物照肯定不是同一回事，因为照片上的一点一滴，都充满了精心细致的安排，“其实拍人物照大都是商业性工作上的安排，跟拍静物照的目的开始便不太一样，所以很难比较，真的要二选一的话当然还是静物照比较有趣。”

       以日本摄影师来说，蜷川算得上是在国际时尚界比较活跃的一位，她曾经与Paul Smith、Versace及BMW Mini合作，其后更受Celine品牌的赏识，在2007秋冬系列上设计师Ivana Omazic使用上了大量蜷川的作品为系列图案设计，“这些经验是挺有趣的，不过就像Celine的那一次，他们只是把我已有的作品变成图案布，相反这一次与Shu Uemura的合作便不一样，整个商品由包装设计开始我便已置身其中，我是以消费者的角度来设计产品的。”当代的创作人就是有这种优点，跨媒介的创作可能性就是这一个年代的最大特点。当然我们也不能忽略她2007年首次执导的电影《恶女花魁》。

坚持蜷川风格

       “拍摄电影是一件非常有趣的事，不过也很复杂，既辛苦又开心。”缤纷的用色、精彩的美术指导是电影《恶女花魁》的一大卖点，当然还有金鱼与花的换镜设置。不论是电影或照片，蜷川的作品都很有自我的一套，可能是用色，也可能是金鱼或花。

      “黑白照与彩色照是两种不同的东西，拍彩色照时我注重的是颜色的关系，拍黑白照时我留意的是光线的变化，两者很不同，很难作比较，不过我当然是比较喜欢拍彩色的照片。有一次我到柏林去，整个旅程只拍了两卷胶卷，那个城市的色彩实在是太少了，没有了颜色的刺激，灵感也忽然低沉下来。”那哪一个城市最能给你灵感？“东京吧，我很喜欢东京，我拍摄最多的地方也在东京，然后应该是香港与上海吧！我那一辑金鱼的作品，就是在上海拍的，我挺喜欢上海的，那些新旧建筑的混合实在很有意思。”

采访： karchun、唐霜  撰文：karchun

专访日本摄影艺术家蜷川実花

       蜷川実花（Mika Ninagawa） 带着她的“极致美学”来到上海。短短三天，她往返于品牌设计的宣传、个人影展的开幕式之间。与其形影不离的，是她怀中刚满十月的儿子和她的母亲。飞离上海的那个凌晨，刚好是她36岁的生日。前一天晚上，画廊的工作人员特地定制了栗子核桃慕司蛋糕为其庆祝。此次造访上海，逛H&M、吃大闸蟹，是他们一行人等提上日程的计划之一。

传统相机的美

听说您一直使用传统相机，为什么不尝试用数码相机拍摄？
喜欢传统相机，是因为它在创作时，有其限制性。它无法预想的画面，让你必须集中精神，才能做到最好。而数码相机什么都能拍，什么都能做到。那些后期处理，能创造新生的美，却也销毁了当时的真实性。这就使拍摄现场变得散漫、随意。

您作品中的绚烂色彩，做过后期处理吗？
我的作品没有做过类似电脑软件的图像处理，只有在印刷时会采取不同的上色。对这一步骤，我是非常在意和谨慎的。再就是，与时尚品牌、广告合作时，那些需要夸张创作的语境下，我才会做相关的措施。

之前翻看您的摄影集，发现真花外，您还拍摄了大量假花作品，两者有区别吗？
我本人很喜欢花卉，包括人工制作的绢花。对我来说，它们有着特殊的感觉。好比金鱼，也是在人工调配、饲养后，才生出特殊的美。

《恶女花魁》里的传统与现代
为何从事摄影多年突然转到电影导演的领域？又怎会拍摄这样一部题材的影片？
当导演，可能受到我父亲的影响。至于机会，是电影公司的人问我有没有兴趣拍一部电影，题材由你选。我很喜欢《恶女花魁》的漫画，于是就想改编成电影。我觉得，漫画中的故事，和我有很多共通点。虽然，那是发生在江户时代的故事，但当时女性的刚烈与柔弱，和现代女性是相同的。

《恶女花魁》的电影音乐由椎名林檎制作，江户时代的背景，加入摇滚风格，出于怎样的考虑？
大部分人都认为，江户时代很传统，可能用日本传统音乐更合适。但我制作时，并没有考虑时代的特征，只是很自然地想到椎名林檎，并任由她创作。就像先前提到，现代和古代有许多共通之处，并不会觉得别扭。

『周末画报』撰文 冰雁  图片：蜷川実花

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蜷川実花的作品以后会留意一下。

谢谢分享。

Chesky

我很喜欢Ninagawa的作品，本以为她是后期修改，自从上次看了Gelatin silver Session展上她出示
的负片底片后大跌眼镜。而且底片没有什么修改却仍然如此艳丽，很不可思议。
我很喜欢她的风格。

冷奴

原帖由 Chesky 于 2008-12-27 09:29 发表
我很喜欢Ninagawa的作品，本以为她是后期修改，自从上次看了Gelatin silver Session展上她出示
的负片底片后大跌眼镜。而且底片没有什么修改却仍然如此艳丽，很不可思议。
我很喜欢她的风格。

其实，胶片的后期是可以在冲洗的时候制作的，所以，估计如果只是仅仅靠胶片的原有发色情况，可能还是没办法做到这么艳丽。所以，她的后期才是体现她的真正水平。